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第六十五章 自传 转眼上（第2页）

余辉赞同不已，按下空格影片继续，口中不断赞道：“他这部电影就走了是另一种冷峻的风格，但审美依旧是人般的存在，啧啧啧。”

贺天然听着汗颜，提醒了一句：

“辉子啊，你说有没有一种可能，就是拍《布达佩斯大饭店》的那个导演叫韦斯安德森，而拍这部《寒枝雀静》的导演叫罗伊安德森，他们是两个人，所以风格才不同？”

“……啊？”

感受到贺天然“关爱”

一般的眼神，余辉顿时是想挖个地洞钻进去。

“啊什么啊呀，记不清导演很正常，看电影嘛，自己看得舒服就好，伱要是真想钻研什么，那么这个安德森，可一点都不遑多让，他是利用空间讲故事的导演中，独一档的存在。”

贺天然微微一笑，并没在这件事上挖苦他。

说起来，他跟余辉的相识，还是有点说头的。

去年的时候，贺天然负责图书馆放映厅的电影放映，学校电影协会那边常常组织观影活动就找上了他，余辉当时是电影协会的成员，一遇到贺天然当即是相逢恨晚，引为知己，而天然哥偶尔间流露出的那种对电影的专业见解，更是让余辉佩服不已，直道天然哥妥妥就是一个图书馆放映厅的扫地僧……

话说，余辉最近是打算拍部微电影，参加由港城大学、电影学院、港城美院等几所高校联合举办的大学生微电影大赛，而且小伙子似乎也有心往影视制作行业展，所以才抱着一些文艺片来回咀嚼，分析镜头里的专业技法。

得到了贺天然的安慰，余辉挠了挠脸皮。

“也对，反正都是学习嘛，对了天然哥，这个导演的片子，外景的光线怎么控制得这么均匀柔和的啊，难道是说，北欧那边空气质量比较好？”

贺天然瞟了一眼画面，“因为这个是棚拍。”

“不可能啊！棚里面怎么可能拍得出这么自然的大纵深？用特效也没办法做到这么通透吧？！”

余辉虽然刚才认错了导演，但一些基础的电影知识还是具备的，分得出棚拍特效与外景摄影的区别。

贺天然用手指了指荧幕画面里的远景：

“因为它的背景是严格按照透视关系做的道具，利用视觉差看起来很远罢了，而且这些背景都是一笔一笔画的，要不然这种色彩跟颗粒感，无论是用实景还是特效，都差了点意思。”

余辉有些瞠目结舌，“这……这也太扯了吧！”

贺天然认真纠正道：

“这跟扯不扯有什么关系？

塔可夫斯基在《牺牲》里，为了一棵树的每一根细小枝丫都百分之百符合自己的要求，硬是让美术组凭空给造了一棵出来，而当这棵树出现在镜头中的那一刻，就说明了一个导演对待自己的作品，应该去做到什么样程度。”

余辉喃喃道：“但是这……似乎与现在的电影潮流相悖啊，很是吃力不讨好，反正观众也看不出来……”